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Cutting Edge ha un
soggetto abbastanza inverosimile e sopra le righe: delle eccellenze nei campi
più disparati (possono essere anche artisti o personalità del web) vengono
selezionate dalla Leviathan Corporation per essere sottoposte a dei test a
squadre vagamente ispirati alle fatiche di Ercole, che determineranno un
vincitore di cui non viene anticipato il destino.
I cinque protagonisti di questo
primo volume hanno ricevuto in sorte come prova (assai poco epica) il
ritrovamento di un jazzista ottantenne. Lo rintracciano a Sorrento, dove si
dedica da quindici anni ad affinare la sua arte nella speranza di riuscire
finalmente a conquistare la sirena di cui si è innamorato. “Sirena” in senso
letterale: il mostro mitologico che, prima che le venisse attribuita la coda di
pesce della tradizione popolare, era una donna alata e artigliata.
La storia di Francesco Dimitri
richiede insomma un bel po’ di sospensione dell’incredulità, ma al di là di
questo non mi ha coinvolto anche perché i cinque personaggi da lui ideati non
sono stati approfonditi (e può starci, essendo ancora i primi episodi e dovendo
mantenere il mistero su alcuni di loro) e nessuno dei cinque risulta simpatico
o interessante, tranne quello a cui toccherà morire per primo. Il gioco di Cutting Edge, che si rivela alla fine
del primo dei due episodi qui raccolti, è infatti quello di far congetturare il
lettore su quale dei cinque protagonisti abbandonerà la scena di volume in volume
decretando, immagino, il vincitore finale.
Anche se forti di questo espediente,
però, i singoli episodi avrebbero meritato qualche pagina in più, rispetto alle
canoniche 46/44 di cui sono composti, per svilupparsi in maniera più compiuta e
soddisfacente. Non basta a rintuzzare l’interesse la piega complottista che Cutting Edge prende dal secondo capitolo
e l’idea di inserire un’appendice di social media che commenta la storia (e
probabilmente prelude a ulteriori sviluppi).
L’impressionismo geometrico di
Mario Alberti non è di grande consolazione (per quanto io lo abbia trovato
molto più adatto per questa storia che non per Tex e anche per Morgana),
perché com’è nelle corde del disegnatore abbondano le tavole doppie e le
vignette “al vivo” di dimensioni enormi che coprono parti intere delle pagine:
non è tanto il formato ridotto, quindi, quanto la brossura a impedire di
gustare le tavole come erano state ideate originariamente, cioè con la
possibilità di spalancare le pagine che dà un volume cartonato. Oltretutto, in
alcune tavole (della copia che ho preso io, almeno) Alberti è stato penalizzato
da uno strano effetto per cui sui margini si intravedono degli strani segni a
forma di onda – non è un effetto voluto, credo, perché in parte coinvolgono
anche i balloon.
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